Дизайн, как змея, постоянно себя за хвост кусает

И пока он это делает, то еще можно понять, что же с ним происходит. Если до 60-х годов прошлого века царил рациональный дизайн, то после 60-х его принялся оспаривать безумный антидизайн. Конструктивизм был оспорен деконструктивизмом, 70-е боролись с 60-ми и со всеми предыдущими десятилетиями, а в 90-е вовсю шла борьба с китчем 80-х. В общем, тенденции и настроения дизайнерского мира укладываются во вполне предсказуемые циклы, маятник качается из одной крайности в другую, из сегодняшней крайности вполне видно завтрашнюю. Но есть такое подозрение, что все сказуемые предыдущего предложения надо было употребить не в настоящем, а в прошедшем времени. Потому что в наши дни дизайн пустился во всея крайности одновременно и на маятник со змеей поведение дизайнерских тенденций не особо-то теперь похоже. Модно практически все, что красиво, и все, что удобно, и жесткий критерий только один: чтобы было прекрасно, ведь искусство – это сфера прекрасного как никак. В чем же дело? Мы предполагаем, что принципиальное отличие дизайна XXI от дизайнов XX в том, что каждое направление и каждая школа обязательно что-то сбрасывали с парохода современности, постоянно с чем-то боролись и что-то исправляли. Работа с окружающим пространством и с вещами всегда имела под собой какую-то гуманитарную подоплеку, некую идеологию. А с ультразвукового лайнера современности уже ничего не надо сбрасывать, он все выдюжит. Да и нагрузить на него можно столько всего, что этим надо как-то пользоваться. Поэтому в первую очередь, дизайнеры наших дней поднимают обратно на пароход все, что с него сбрасывали в течение 100 лет.